苏州著名画家张辛稼（1909—1991），名国枢，字星阶，别署“霜屋老农”，江苏苏州人，1973年更星阶为“辛稼”,曾任苏州国画院首任院长。

张先生书画皆精，各擅其长。画以花鸟为多，用笔苍劲、设色明丽、意境清新、风格独特。然其书法造诣尤深，吴中多名胜，所见匾额市招，大都出于先生之手笔。又如先生题镌于泰山摩崖的“烟起云涌、吐纳乾坤”八字，观者无不叹其具有回鸾顾鹤之妙。

张先生于1982年曾赠给笔者一幅行书诗作（见图）。此作为纸本，纵68厘米、横44厘米。所题诗为：“愁语如伤旧国春，宫花朝落旋成尘；自从一闭风光后，几度飞来不见人。”

观赏此作，无论是结体、章法、点画、线条还是力度与气势，作者都能以自己的情意来濡墨走笔，从而显示了作者创作中的审美情趣和精湛的笔墨功力。如该作首字“愁”，落笔雄浑、用笔大胆，犹似重槌击大鼓。左方起笔“禾”部，大气厚重、笔画粗犷；右旁上方“火”与下方“心”线条较细，一笔写就，流畅优美。再观“语”字的写法与“愁”字截然相反，起笔左边“讠”部较轻，右方“吾”处落笔偏重，形成对比强烈的艺术感。

察其结体，宽博大方，如作品中第二行“落”及第三行“风”等字，皆略呈方扁形，没有像柳公权的字那种长方体的感觉。作者书写时，擅长线条的横向拓展。在横向运动中，尽力把线条夸张变形，转折处颇见嶙峋，强劲倔曲、上下翻折、气势险奇，从而造成一种激荡跳跃的视觉效果，给人以一种音乐般的优美享受。

纵观书作的整幅布局，极富变化，忽疏忽密，忽藏忽露，或放纵跌宕，或锋芒内敛。字里行间遥相呼应，顾盼有神。如作品中第一行“伤”、“国”及第三行“闭”等字较为端正自然；第三行“度”与“飞”字奋笔疾书、神采飞逸；再观首行“如”、“春”与第二行“朝”等字，如弹簧般地收紧，线条显得纤细、内敛，变化多姿，各臻其妙。

同时，审视此作的风格有旁涉北碑之趣。如第三行首字“一”的写法，起笔方圆兼备，先逆锋向上，再折锋回笔。行笔时稳而慢，呈左高右低之态；收笔时笔锋稍见垂露，略有篆书味。这样的笔法与北魏《郑文公碑》融篆、隶、草于一体的风格有关。如从点画来说，《郑文公碑》多用方笔，且露锋出笔，皆有捺画成角的笔趣。参照先生该作，如第二行“旋”字与末行“来”、“人”等字的用笔均有捺画成角的特点，明显含有《郑文公碑》的遗韵。值得一提的是先生在该作中凡带钩的笔画，具有收笔成角且呈上扬之态。如带钩的“花”、“光”、“见”以及带戈钩的“成”等字。

细绎先生的书风渊源，与他的生活时代、艺术氛围及个人艺术爱好紧密相关。张先生喜欢收藏名人刻制的印章，曾拓之为《霜屋藏印》以巨册。册中刊有先生所藏得意之章。其中一方是赵之谦镌刻的“汉后隋前”白文印。边款云：“世人学书，多瓣香唐宋诸名家，予则独好六朝人画，如郑文公等碑，尤属临抚不辍，因自制印章曰：‘汉后隋前，以明不落唐宋诸贤窠臼也。同治纪元冬十月撝叔。’”

由此可见，北魏书风、特别是《郑文公碑》是先生书法创作的活水源头。但他不为其所囿，真正地做到“察之者尚精”的精神境界，参合己意，遂成自家风貌而独具一格。